《追捕》解说文案_从《追捕》看吴宇森暴力美学中的“菊与刀”

2021-12-27 681
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《追捕》解说文案_从《追捕》看吴宇森暴力美学中的“菊与刀”
浅醉素材
中国动作/剧情/犯罪电影《追捕》,于2017年上映,由吴宇森导演,聂宏风 陈嘉上 编剧,影片讲述了国际律师杜丘清晨醒来,发现一个陌生女子被杀死在枕边,当所有证据皆指向自己就是凶手时,他拒捕逃离,决定自己查出真相。颇有名气的警探矢村在追捕过程中,察觉案件并不简单。一警一“匪”在交手中竟发展出了一段惺惺相惜的情谊,探明真相的过程中,他们卷入了更大的阴谋,而屡次帮杜丘逃亡的神秘女子真由美也另有隐情……。
将暴力展现成一种美学的导演并不多,国外的昆汀·塔伦蒂诺导演是其中翘楚。在华语电影史上,吴宇森是其中之一。师从张彻导演的他,延续了前辈电影的精髓,开启了一段浪漫主义黑帮电影的热潮,他的《英雄本色》《喋血双雄》《变脸》等多部代表作,曾成为了一代人的集体回忆。眼下,吴宇森的新作《追捕》正在热映,这次他尝试的是现代题材,如今已年过古稀的他对于美学的诠释又有了怎样的蜕变与升华?我们或许能在这部电影中找到答案。和以往利用西方的技法表达中国式的江湖情仇不同的是,这次吴宇森将新作的故事背景放在了日本,通过自己的暴力美学来呈现这个民族中“菊与刀”的矛盾面。故事的主人物是一位来自中国的律师杜丘,他受雇于日本的药企,并帮对方打赢了一场看似正义,实则阴谋重重的官司。怎料,当知道太多内情的他即将离开时,却被诬陷成为了杀人凶手。从一个律师界的精英,公司的红人成了杀人逃犯,他需要完成反追捕,并证明自己的过程,这就是整个故事的主线。这部《追捕》并不是一部简单意义上的爆米花式的警匪片,而是囊括了大量日本文化与人性层面的作品,就像昆汀·塔伦蒂诺的电影《杀死比尔》一样,它可以让人看到导演与日本文化无缝对接的暴力美学。在这里,你可以看到那个熟悉的吴宇森,那种暴力中透着浓浓人情味的风格;那种富于舞蹈化的慢动作和流畅的无可挑剔的剪辑;以及枪战、白鸽等极具吴宇森个人化的标签。同时,这部电影又加入了日本文化中“落樱”式的悲情美感,正如女主真由美在婚礼时,丈夫自杀后的落樱纷飞,让人看到了吴宇森作品美学中的变化与升华。如果说真由美的痴情、紫雨的转变、矢村聪的正义是代表了日本人“菊”的一面,那酒井父子便代表了日本人“刀”式性格的极端。一向不走寻常路的吴宇森,这次在自己的电影中大胆加入了超级英雄电影那种超能元素,一种能够将人的力量激发到极致的药剂,这成为了正邪势力争夺的中心。酒井父子这对资本家的野心,残忍与杀戮,展现出了极为可怕的一面,加上他们有意将这种药剂用于军方,不知吴宇森是否有意在批判这个国家曾经的军国主义思维。当然,暴力美学的终极体现依然是在视觉上。在这部影片中,张涵予饰演的杜丘成为了小马哥式的人物,他时而要与警察矢村聪徒手肉搏,时而又要与对方在水上上演生死追逃,两人从敌我对峙,到惺惺相惜,生动地展现了吴宇森内心的英雄情怀与人性美好。特别是两人合体,双手持枪与杀手激战的那段戏,在蓝天、草地与女主家中呈现人与人之间的血腥杀戮,这样的场景恰似在《英雄本色》《喋血双雄》《变脸》中出现的教堂一般,承载着故事空间、意义空间和剪辑空间的多重指向,让人看到了一个熟悉又有新意的吴宇森。可以说,无论是两位男主的命运走向,还是枪战画风,都仿佛让人看到了吴宇森那部经典的《英雄本色》。他说,如果再拍《英雄本色》他不希望小马哥死,在这部《追捕》中吴宇森弥补上了这个遗憾,让两位英雄都活到了最后,展现了一个圆满的结局。

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