《追凶者也》解说文案_《追凶者也》影评:曹保平的“追”与“凶”

2021-12-27 283
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《追凶者也》解说文案_《追凶者也》影评:曹保平的“追”与“凶”
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中国犯罪/剧情/喜剧电影《追凶者也》,于2016年上映,由曹保平导演,张天辉 阳建军 编剧,影片讲述了一桩残忍的凶杀案悄然发生在偏远的西部村寨,憨包汽修工宋老二被警方推为首要疑凶。凶案闹得满村风雨,让宋老二一家饱受街头巷尾村民非议。为了挽回清白,过上正常的生活,宋老二一气之下独自踏上追凶之路。经过艰苦的调查追踪,宋老二找到了死者生前遗失的摩托车,并很快锁定了犯罪嫌疑人王友全。  为了躲避宋老二,落魄古惑仔王友全选择与纯情女友杨淑华分手,匆忙乘车南下。而出狱不久的夜总会领班董小凤为了带舞女萍姐远走高飞,做着最后的准备。  阴差阳错之下,三人的命运突然交织在一起。逐渐显露的真相,让原本错综复杂的案情,变得更加扑朔迷离……一场嬉笑怒骂的黑色大逃杀,在荒蛮西部拉开帷幕。。
曹保平是个不懂“安分守己”的好导演,这对于内地的学院派导演来说,实乃难得。《李米的猜想》曾带给他艺术表达上的成功,但他并没有固步自封,转向犯罪片制作亦获得不俗成绩。于《追凶者也》,他撕掉了痴于艺术的精致娇容,一改《烈日灼心》中对犯罪类型执于技艺的平稳把握,既放下身段,放弃风格化的叙事,又放下包袱来大胆创作。难免有献媚观众的嫌疑,在类型片的追寻之路上循序渐进,这是件好事。  《追凶者也》即使在黑色电影这一类型当中并不成熟,但勇于探追的精神与脚踏实地的制作态度给予了它优越的品质,些许毛糙亦值得被观众原谅。中国电影急需发展类型化,更需要制作精良的类型片树立起标杆,而非成批的低俗喜剧、轻浮的都市题材、弄虚做假的“所谓恐怖”、三观不正的青春电影。《追凶者也》不是最好的曹保平作品,但绝对是部不差的商业类型片,尤是对中国电影而言。  《疯狂的石头》的大卖,刮起过一段黑色幽默风。然而当时国内多数导演未能玩转犯罪题材,黑色类型片亦接触不多,便企图创作出属于自己的《冰雪暴》,好似不识走先要跑,不只跑还要跳的怪婴,平庸之作自然层出不穷。某大导更是见势头不对,力不从心直接破罐破摔,把真金白银买来的《血迷宫》改编权,浪费在沾了点血腥味的乡村爱情故事上。好在曹保平肯稳扎稳打,曾在《光荣的愤怒》中描述过乡村社会,且初次尝试黑色幽默,对乡痞“刁民”的塑造信手拈来。之后《烈日灼心》无论悬疑铺设还是最后的追逐戏、警匪间的角斗或合作、从罪犯到协警的身份转换等都达到类型片标准的完成度,为《追凶者也》黑色部分打下良好根基。同样是开篇直击命案现场,通过凌厉剪辑开门见山,呈现在大银幕上几乎不作遮掩,这便是曹保平的“凶”。片中天台床戏切入得凶猛,河边的杀人手法亦多真实还原,少艺术加工。可见曹保平对黄暴的处理,每次都以挑战广电尺度为己任,近乎勇般不留妥协余地。  另一处“凶”的体现,是对原剧本大刀阔斧的改动。这个最初改编自六盘水五兄弟万里追凶案的故事,若你看过电影,会发现二者早已瓜葛甚少,留有一些追凶线索有迹可循。经26次易稿,剧本最终定型为分章节的非线性叙事。类似于昆汀的《低俗小说》,把同一时间轴拆分为多角度多线索,在前三章节分别跟随三位男主视角,继而揭开层层迷雾,逼近真相。但和去年那部倍受好评的《心迷宫》想相提可谓是重复犯错,即二者都侧重在打造叙事结构,刻意制造交织巧合、环环相扣,顾此失彼忽略了故事本身,仔细推敲起来定漏洞百出,可能连动机起因都称不上合理。然而距离重结构轻故事的代表作《11:14》早已十几年,玩法饱腹锤炼,如今还停留于该层次的模仿,实在初学者品质。不过类型片的成长需要代价,《追凶者也》亦是部曹保平的“实验者也”,他唯先在此把结构练对了,才能在更好的故事上运用得恰到好处,总好过玉石俱焚,结构玩砸的同时故事也瞎了。  相对于短板故事,不新鲜的结构,《追凶者也》的闪光点皆由演员平分了。三位男主诠释了三个“冤得狠”的角色,一个是受冤枉的清白人,一个是被冤枉的人给冤枉的小混混,以及一个遭奸商坑骗“蒙冤”入歧途的倒霉杀手,兜转于一个“死得冤”的案件。刘烨饰演的宋老二是个为求清白不顾一切的一根筋,亦是呼应片名的“追凶者”。本是个神经大条的鲁莽角色,刘烨借用了《硬汉》中的表演方式,将“老三”代进“老二”,僵硬的神态、时而夸张的肢体语言赋予角色神经质喜感,来映衬全片荒诞的走向。但他并非单纯重走“傻子”路数,深藏不露是其眉目间些许睿智的卖弄,丰满了角色粗中有细的那面;第二章节走进了王友全,这个角色起到的更多是推动作用,是承接故事的工具,集诸多线索于一身,引导宋老二接近真相,使凶手与之碰头。因为带有明确的目的性,曹保平给王友全的设定偏向脸谱化,以免抢走追凶者与凶者的双雄风头。段博文对付这种贪小利又讲情义的小混混角色,拿捏得四平八稳是其最佳状态。  张译在第三章节姗姗来迟,作那被追的“凶者”,董小凤绝对是他从影以来的一次“破格”演绎。作为片中最显眼的反派,操一口东北口音的董小凤在整体云南方言的语境内确保了独特性,其自称“五星杀手”,凶狠形象竟在黑色幽默的调剂下逐步崩塌, 好比《落水狗》里对匪徒们的戏谑。在他完成场华丽的手起刀落后,开始不停花样被虐。随着情节深入,观众发现他既是凶手,也是个内外伤累累的受害者。张译的表演,从伊始张狂的痞、隐忍的匪,向愤怒追杀、悲情控诉转变。演出了角色的复杂,使出浑身解数促成的戏剧张力,于后期控制住全片节奏。每当他出场,观众便要绷紧神经,提防他痛下杀手时的凶相,及同笑点浑然一体的悲催倒霉相。最终他的癫狂,成就了镜头前的荒诞,却也把全片推向失控的边缘。  到尾声,写实气息消失殆尽,漫画化取而代之。黑色与幽默间出现断层,当真相浮出水面,董小凤彻底沦为笑柄之后,黑色部分基本全被幽默稀释了,叙事至此几近失控,背离以往精致的毛糙涌现。节奏一再跳跃,缘于曹保平不得不在无力估量路况前“急刹车”,他把该有的几处合理过渡统统搁浅,在做标准环形结构的准备时中道而止。也因此,故事本身的批判色彩始终没能浓郁起来,蜻蜓点水式一笔带过了迁坟改道、村镇发展、地产奸商等社会问题,当然深挖下去极有可能破坏该片的娱乐性。实验性质的影片尚都如此,我们看到了朝着类型化做出的努力,也该接受经验不足导致的仓促收尾。不要因觊慕《釜山行》倍受赞许,而忽略它是《首尔站》的“下一站天后”。我相信,曹保平下部作品定能更好,他“追”得出应得的成绩,是国内观众“盼”得到的希望。 文|好莱坞先生

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