《至暴之年》解说文案_没有心灵是干净的

2021-12-27 453
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《至暴之年》解说文案_没有心灵是干净的
浅醉素材
美国| 阿联酋动作/犯罪/剧情电影《至暴之年》,于2014年上映,由J·C·尚多尔导演,J·C·尚多尔编剧,影片讲述了影片讲述在20世纪80年代的纽约,一名野心勃勃的商人被迫与一家腐败的商业机构打交道的故事。。
J.C.陈的片子基本都是闷骚又精彩,他的作品基本是大片的孤独感。这种孤独不是说一个人的生活或者无奈,而是现实让你无法宣泄,只能将满腔的忿恨埋藏于沙哑咽喉与死寂眸子之间。    《至暴之年》有点《商海通牒》的味道,但不再是办公室的人性与贪婪的对抗,它挖掘的是一种近乎现实残酷的去向。J.C.陈将一切写在电影里,没有隐晦的平述道来。    作为边缘黑帮电影,难免会拿它和《教父》相比,《至暴之年》当然少了一些气势和深度。但电影通篇下来采取了最传统的戏剧情节设置,线索指向高潮、平稳的镜头、暴力至上的年代与非暴力道德信念的冲击。    亚伯是野心勃勃的商人,他付出了很多,终于等待了一个成为大富人的机会。在触手可得的梦想之前,黑暗时代到来了,这是80年代初的美国,那个一度无法无天的纽约。    纽约是美国文化的窗口,寄托了无数美国梦,但随着影片光线暗淡的城市、肮脏的街道、杂乱的涂鸦以及破旧的环境,我们真实地感受到1981年的纽约地铁的真实环境。    自由女神像之下是肮脏不堪、犯罪丛生的现实,有人说那是世界上最危险的地方。作为新移民的亚伯却是尝试成为一个正当的生意人,合法经营自己的石油致富梦。    面对同行的排挤、黑帮的横行,亚伯默默忍受一切,守住所谓的原则。胆怯是无能的象征,越是软弱就越是被欺凌,他慢慢地失去了身边之物,走入了窘迫绝望的死谷。    亚伯这种做法是可笑又可悲的,他四处奔波,尽心尽力地维护这个家庭和事业,他没有想过行非法之事。一个人做了所有应该做的事情,如果还没有得到上天的认同,那我认为是命运的错。    这就是一个荒谬的时代。延续七十年代幻灭的理想,亚伯和妻子安娜的对话中潜藏了对过去的怀念和对现实的无奈。他们都是机会主义者,只是未必总是能够合适的时机中抓住。    七十年代纽约格局的崩溃,导致大量种族矛盾、犯罪盛行,正是因为这场灾难才导致了非白色人种的亚伯获得了机会。他有一定的经济能力,趁着纽约传统商会的约束变得无力时入驻市场。    而亚伯并不是大阴谋家,虽然他看重事业,却一直恪守法律。我们跟随电影看着他憋屈、无助以至失望希望,导演冷静展现给我们生活的本质,老实不意味着幸福。    所以我们一定以为这是黑化的结局,以暴制暴从来就是戏剧里最常见的手段,在那个年代感化别人简直是比上帝还扯的笑话。亚伯本质也不是绝对的好人,他只是在利益和家庭之间作出了一个妥协的决定。    因此我们没有看到他快意恩仇,多么令人失望的结局,但却又有些庆幸。至少我们观察的这个人坚守了自己的信念,黑暗之中总有光明,暴力之中仍然有一些没有握紧拳头之人。    但电影不是浪漫主义,在复杂的社会里,亚伯未能完成的事情总要有去做,去阻止他的事业和他的家庭走向坠落深渊。那就是身为妻子安娜要做的事情。    如果对于这部电影,你或许不太认识其它演员,包括去年大热的《机械姬》、《星球大战7》和即将到来《X战警天启》里的熟人奥斯卡·伊萨克——他饰演了亚伯。但你不可能不知道安娜的演员杰西卡·查斯坦。    劳模姐最近几年红到发紫,所以我仍然是十分好奇《至暴之年》为什么那么冷门。实力派演员、人物形象鲜明、剧情主旨深刻,或许是有些掌控不了节奏,前面展开太过冗长吧。    回到安娜这个角色,身为纽约白人血统的她与算是暴发户的意大利人亚伯结合,他们的家族来历都决定了人物性格。我们不能说安娜就是邪恶的坏人,她是一个好母亲、好妻子。    只是安娜隐藏了很多秘密,她劝说丈夫用罪恶的手段去解决目前的难题,建议他在阴影之后和检察官达成无法告人的协议,她是这个家庭犯罪底线的突破者。所以当真相揭示时,她和亚伯之间的关系也成为了我们一个好奇点。    与电影《教父》里的家庭危险、婚姻破裂不同,亚伯对于安娜的行为虽然有所不满,但是在感情面前还是低下了头。他的风度、人格、信仰和正直早已在磕磕碰碰之中消淡很多,因此自尊心和骄傲的信条不允许亚伯行不义之事。    但他从心底里希望可以改变这一切,他不想亲手行骨子里黑帮血统的所为,安娜看穿了这一点,她早已找到破除困顿的唯一方法。钱财解决一次,看起来是皆大欢喜的结局。    电影最后时,当枪声响起时,子弹穿过司机的身体,亚伯下意识去堵住漏油的枪眼。他已经变了,这算是一种批判和讽刺吧,也是导演塑造了一个光辉形象后又让我们倒吸了一口气。所以从来没有什么最好的人,永远只有最坏的时代。

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